大家好，我是阿梅，很荣幸可以回答这个问题。时不时的有朋友会问我，玉和翡翠哪一个更值钱，它们有什么区别，今天我来简单说一下，石之美者皆为玉，一种美丽的石头，质地细腻，坚硬又有光泽，还带着一种似透非透的神秘感觉，这样的石头我们都可以称为玉，玉是一个大家族，它的家族成员有翡翠、和田玉、南红、独山玉、岫玉，巴山玉、黄龙玉、水沫玉等等，而玉石行业内又将玉分为硬玉和软玉，翡翠是硬玉，而软玉的代表为和田玉，说到这里，大家会问我，人家说的是汉服，你咋回答玉和翡翠呢？好了，言归正传，汉服和古装与玉和翡翠的道理其实是一样的 ，古装就像玉一样，它也是一个大家族，它的家族成员有唐装、宋服、明服，汉服……诸多各种年代服装，而汉朝时期的服装，均以长衣长袍为主，看似简单的衣服，长衣长袍系上腰带穿到身上让人感觉气质非凡，除此之外还有一点原因就是汉服的便利，汉服在穿着以后，出行非常的方便，为了点缀看似普通的布匹，人们还会用丝线在上面绣出各种精美的图案，这也是汉服与其他服饰的不同，在如今的生活中，人们参加古装展览多会以汉服为主，穿着汉服去参加自己喜欢的展览，所以深受现在年轻人的追捧，其他朝代的衣服我们在日常生活中不常见到，可能随着汉服的流行其他朝代的衣服很快也会成为主流，到那个时候我们就可以科普一下关于哪个朝代穿衣服的特点了。我的回答完毕， 希望我的见解可以帮助到你，谢谢[玫瑰]
魏晋时期的汉服是什么样子的？
其实魏晋时期的汉服是汉服圈子里争议最大的。
因为有完全不属于汉服的“魏晋风”，魏晋风仙气飘飘格外好看，但是历史上却并未出现过那样的汉服。我能理解商家想要复原魏晋时期那种文人放荡不羁的感觉。但是衣服可不能凭空捏造哦。
【晋制汉服更多指的是十六国的衣服。魏晋时期大约处在汉代和晋制之间。】
提到魏晋时期的服装，就得提到晋襦。
晋襦大概长这样（如图 图片来自 汉服复原小组）
晋襦的最明显的特点就是有腰襕。和普通交领上襦不同，受制于当时生产力和技术的原因。晋襦是上下分裁的，中间有条缝。
上襦下裙，那么下面是什么裙子呢，是破裙
（我也觉得破裙这名字和闹着玩似的）
那么什么是破裙呢？
买破裙的时候，总会有人说几破。几破就是分几片裁剪的意思。
出人意料的是 破裙真的非常显瘦。
也许是因为魏晋时期审美比较偏向他们所谓的“风流”吧
而里面穿的打底呢，叫裲（liǎng）裆，是一种背心（古人为什么这么喜欢各种背心？？）
魏晋时期下裙都流行间色裙，就是每一破颜色跳着走的那种（可以理解为小丑服那种感觉），配色也是非常大胆。当然，这种设计是女裙专属。
而晋代男人穿什么呢…
答案当然不是大袖
魏晋时期男装沿袭了东汉的审美，大多是以长衣为主。尤其是那个时代吧讲究风流。到了西晋末年。甚至普通百姓都会嘲笑别人穿短衣。
只有长衣，和更长的长衣。
而到了东晋，不知道突然因为什么又开始流行短衣…可能流行自古以来我们都读不懂吧。
再到东晋末，男性开始流行穿裙子了…而且裙子越长越好…还要人拖着。据说谢玄每次都要三个人托裙子（这是穿婚纱吗这）
一。女服：
1.袿（衤属）杂裾。
袿衣是魏晋女服中的礼服。魏晋时期衣冠承于东汉，一秉东汉追求繁华、奢丽的风格，兴起一种后世绝无的衣式——袿衣。袿衣是衣两侧有尖角的款式，来自两汉以来深衣“交输剪裁”的两角，所谓交输，是深衣左右两衽片裁成尖角，掩垂在人身体两侧的一种剪裁方法。魏晋时流行的袿衣在这种基础上继续延长两角，使之更长狭，更有飘垂动感，这些续在衣裾的长角称之为“袿角”或“刀袿”。不仅是衽角，蔽膝两侧也常有垂饰，一般是几条细软的缯纱飘带，称为“袿衤属”。从《洛神赋图》《列女仁智图》等，可见袿衣大袖的绮丽，这些女子身着右衽交领襦，垂胡大袖，下裙曳地，裙裾袿角飘飞，这便是彼时辞赋中的“华袿飞髾”。
2. 大袖博带
魏晋女服流行大袖，但收祛于口，俗称“灯笼袖”。自先秦两汉以来，腰带一般宽不过3寸，但魏晋女服的腰间多束一条宽宽的布帛，布帛上再系一道细窄的腰带，是身前打一花结。这种束腰方式是从东汉末年兴起的新款式，大约与彼时流行细腰有关。而且，这种束腰法显然影响了日本和服的腰封方式。
3.轻纱禅衣
东汉两晋不论男女都流行外服罩一件飘逸的纱榖禅衣，如《女史箴图》中那位对镜梳发的女子，上襦外罩一件可以透出襦衣的淡红纱榖，体现出“被文榖之华袿，振轻绮之飘飘”。
4.喇叭袖、对襟、圆口中衣、裙裤
有人总结魏晋衣饰的一个特点是“上俭下丰”，事实上，真正体现出这一特点的应在东晋南渡之后。为适应南方溽热的天气，中原服饰发生一系列变化，南朝墓葬出土的俑常着袖口喇叭状的上襦，交叠的衽也改成对襟，襦内着一件没有交领的、有些像我们今天T恤衫的圆领中衣，同时束腰也不再繁复，有的甚至没有束腰，与之对应的是宽松的、利于散热的下裙。后来，随着北方胡人影响的加重，游牧民族的绔褶被东晋所接受，南朝也流行起宽大的裙裤，而着裙裤的一般是梳着双鬟的少女，如《历代帝王图》中陈废帝身旁的少女。
二。女子发型：
1. 高髻、假髻：流行繁复的高髻与东汉接近，只是髻式更加繁复多样。如四起大髻、环髻、扁髻、堕马髻、飞天髻、灵蛇髻、螺髻、双环望仙髻。
2. 垂髾：与东汉接近，魏晋喜“垂髾”，一般髻后一缕垂髾，称为“飞髾”，或两鬓各垂一缕，称为“分髾”。
3. 步摇钗钿：与两汉不同的是，魏晋女子梳髻却很少戴帼，多以金叶片缀于花树的步摇或金银钿花，成双插于髻前两侧。
4. 脑后垂发：挽髻后余发垂于背，或束起或打成花结。
三。男服：
1.不穿中衣、褒衣大袖
魏晋男子流行服食丹药，药性上来全身燥热，皮肤敏感，所以魏晋的名士们多光身着宽大外衣，或者外衣内着一件类似今天吊带衫的奇特内衣，此衣式仅见于这一时代，款式参见《北齐校书图》。
2.小冠、介帻
魏晋男子审美的极端体现在与褒衣博带对应着小冠小帻。从汉画像石上多见将头均罩住的大冠，如进贤冠。而魏晋男子冠只着于发髻上；另外，东汉以来巾帻流行不衰，巾帻本衬于冠内，而此时无冠而帻已然成为外出之服。帻的体型也较小，不像东汉之帻有耳，此时无耳的介帻大为流行。
3.绔褶（xi2）
或许受北方游牧民族的影响，中原男子在这一时代也开始流行上衣和裤装。绔、裤互称，此时的裤多宽大，而且因为宽大，多在膝盖处扎一带，小腿依然散开成喇叭状，这种裤成为缚裤。
4.木屐
这也是服饰文化为了南方湿热气候的一种改变，着高齿木屐逐渐成为名士之风。
5. 女性化倾向
俗语“乱世多妖孽”，此言不虚。原先放达的士族文化在南朝发展成为一种奇特的极端状态，走向娇弱柔媚的病态，比如男子流行熏衣剃面、施朱傅粉，服饰也学着女子袖袂飘拂、衣裾曳地，有的出行时还有专人于身后提挈长裾。社会上流行起“美男文化”，大约比今天的美男们有过之而无不及。
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