战国时期的服装款式
考古发现的服装实物是最直接的材料,但服装是很难长期保存到今天的,因此研究春秋战国时期的服装款式,除出土服装实物外,还要依靠出土的人物雕塑、绘画等间接资料作为补充.
1.湖北江陵马山战国楚墓出土的服装实物:
(1)袍类裁法有正裁、斜裁两种.
正裁法:袍分上衣下裳两部分,上衣正裁共8片,正身2片宽各32厘米,双袖各3片,宽42厘米、43厘米、45厘米.以上8片拼合之后,再从下边缝合.在双袖与正身相接的腋下,另拼一块长37厘米、宽24厘米的长方形,便于手臂上下活动.领缘用纬起花的绦带做成,正裁,至大襟部分向下延伸44厘米.下裳正裁共5片,大、小襟正面两片各宽45厘米,其他三片各宽41厘米.裾缘下摆缘直裁另拼缝.
斜裁法:上衣部分正身和双袖均斜裁,共8片,宽度23厘米、26厘米、17厘米,袖缘、领缘也斜裁.下裳正裁共8片,每片宽20厘米至37厘米不等.
袍的款式有三种类型.
第一型后领下凹,前领为三角形交领.两袖下斜向外收杀,袖筒最宽处在腋下,小袖口.此型尺寸较小,比较实用.
第二型两袖平直,宽袖口,短袖筒.后领直起,前领为交领(三角形).衣身较宽松,为罩于表面的袍服.
第三型长袖,袖下部呈弧状(袖下面的弧线称为胡,据《后汉书.舆服志》说它是仿效牛的颈项下有垂胡之形而设计的).衣身宽松,有华贵的风度.此种款式至西汉仍继续流行.
以上三种类型,均为交领、右衽、直裾式,上衣与下裳连为一体.另外观察长沙战国楚墓出土帛画人物与木俑,尚有衣襟右侧向后身呈三角形延伸的曲裾袍式,实物于湖南长沙马王堆一号西汉墓有所发现.
(2)禅衣交领、右衽、直裾,上衣与下裳相连,双袖呈胡状.
(3)夹衣衣长及膝,交领、右衽、直裾,上衣与下裳相连.
(4)(qiū音秋)衣是一种短袖式对襟衣,字可与裯字相通.用整块衣料上部左右剪开,叠成双袖,下部左右内折成两襟,再用绣绢镶领,两襟、下摆、袖口等缘而成.两襟对中(对襟式),腰与下摆等宽,凹后领.原件尺寸很小,是为殉葬所特制,置于小竹笥中,外系竹签自名衣.
(5)单裙下摆稍大于裙腰,裙面用8片缝拼,宽分别为27厘米、27厘米、27.5厘米、26厘米、27厘米、24厘米、27厘米、26厘米,下摆缘宽12.5厘米.
(6)绵袴由袴腰和袴脚两部分组成,袴腰4片,每只袴脚连上2片,每片宽30.5厘米,长45厘米.袴脚左右各2片,其中1片用整幅绢,宽50厘米,长61厘米.另1片用半幅绢,宽25厘米,长59厘米.袴脚上部一侧拼入1块长12厘米,宽20厘米的长方形袴裆,1条宽边与袴腰相接.1条边缝在袴脚上,折叠成三角形,展开呈漏斗状.袴脚下部拼有1块长32厘米,宽9厘米的条纹袴边,做成小袴口,袴脚的各拼缝处均镶嵌丝绦.绣绢作面料,深黄绢里.袴脚上部与袴腰相连.但两裆不相连.后腰敞开形成开裆.袴腰宽0.5厘米,袴长116厘米.
(7)帽展开呈不规则圆台形,折叠时呈前高后低,顶部外凸,上有圆孔.帽后里侧装有组带两束,应是帽系.幅高18.5厘米,前边长25厘米,后边长40厘米.面料红棕色绢,里料深黄色绢;大菱形纹锦镶边.
(8)麻鞋前端尖头半圆形,侧视呈缓坡状,里层用草编,表层用麻布髹黑漆;再在外包锦面.鞋底用麻线编结,从中向外逐圈编绕27圈.底下编成许多乳钉状线结.长23厘米,高5厘米.
有关春秋战国时期一些服装结构的资料：
湖南长沙战国楚墓出土的漆奁装饰人物纹,所绘人物虽极简练,但作风非常写实.其在中间坐者在室内,为观舞的主人.立者在室外作舞蹈表演,所穿大袖、宽下摆、V字形交领长袍,腰间紧束腰带,体态秀美.《尸子》:楚灵王好细腰,而国中多饿人.此漆奁人物画所表现的,也正是细腰的装束.此外,所有人物衣着领口、袖口、下摆及腰带均为白色,可能是在深色袍子之内衬穿白色衬衣.头冠虽不清楚,但都有缨带下垂,系于颌下.
河南洛阳金村韩墓出土的两件战国长袖曲裾袍舞女玉雕,式样均为交领、右衽,袍长曳地,腰束大带.
湖南长沙仰天湖战国楚墓出土女木俑,穿绘绣交领右衽曲裾袍,领及衽边均饰以较宽的锦缘.
湖南长沙战国楚墓出土的彩绘木俑,多数穿直裾袍,只有一个穿曲裾袍.袍式长者曳地,短者及踝,袍裾沿边均镶锦缘.袍身纹饰为雷纹和重菱纹,重菱纹又称为杯纹,因它形似双耳漆杯,或称为长命纹,取长寿吉利的含义.
河南洛阳金村韩墓出土战国青铜玩雀女孩,上衣为立领式,立领是在领窝加领座才能制成的.裙裳长仅及膝,为中短裙.腰间束有珰的革带,革带上挂着悬有组玉佩的组带.足穿革靴,发分左右梳两条长辫.用现代人的审美眼光来看,也是颇为时髦的.图中柱上的小雀是后人加上去的.
河北燕下都战国遗址出土铜人,穿右衽矩形交领长袍,腰束革带,用带钩扣接.
湖南长沙子弹库战国楚墓出土驭龙升天图帛画,画着一个男子驾一条龙,龙前是鱼,龙后是鹭鹚鸟,表示能入海或升天.男子头戴切云冠,长缨结于颌下,腰束大带,袍式宽松、广袖、曲裾,长可掩足.即当时的深衣.
湖南长沙陈家大山战国楚墓出土少女龙凤帛画.画一女子合手祈祷,身穿广袖宽松曳地曲裾长袍,袖身肥大,袖口缩敛,下侧弧线成垂胡状,腰束大带,与长沙子弹库战国楚墓所出土帛画中驾龙男子的袍式基本相同.
《尔雅.释衣》谓袖身扩大部分为袪,袖口缩敛部分为袂,这种袖式后来称为琵琶袖.袍与衫的区别,在于有没有袖口,有袖口的为袍,无袖口的为衫.
湖北随县战国曾侯乙墓出土编钟虡(ju音据)中层的铜人,上衣是矩形交领、紧身、窄袖、衣襟下摆左长右短呈曲波形弯曲,领缘有几何花边为饰.下穿折裥裙裳,裙裳左右两侧各有一条几何纹直条图案为饰.裙的长度短者及膝,长者及地.均穿于上衣之内.腰间束革带,挂有垂缨及心形囊.腰右侧佩短剑.头戴上宽下紧的平顶帽,为仪仗乐队的装束.
战国楚墓出土的组佩俑,当时诸侯礼聘及祭天祀神所穿礼服都佩玉,所谓君子无故,玉不去身.
河北平山三汲战国中山王墓出土的玉人,均穿左衽、矩形交领、窄袖上衣,大方格纹面料中长裙,裙长及踝.发式或总发于顶,在顶上梳髻.或作披发式,头发后垂于背.有的在头上插戴高高的牛角形梳冠为饰,颇与今苗族姑娘的角形银冠相似.为古代鲜虞族人服饰.
在战国时期，胡服的诞生打破了服饰的旧样式。胡服的短衣、长裤和革靴设计，善于骑射，便于活动，在军队里广为盛行。
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