你这就是让我把整个设计的流程给说了么 开个玩笑 入正题
设计构思就是 你设计这个款式的灵感来源于哪 好让别人知道你这件衣服为什么要这样设计 面料素材 款式定型后 在找面料的素材 合适的图案面料 找不到就要自己设计面料的图案 包括辅料 来表达这件衣服为什么要用这种纹理图案的面料 确定后 开始制版 缝制 要注意什么工艺 大致的流程 如果是作业 可以自己细类多写点
怎么设计皮毛衣服的款式？
不管是设计怎么样面料的衣服，首先需要的是自己的思考能力，多想~是激发灵感最好的方法。
款式新颖~根据面料本身的特色，最好的发挥其成衣的效果。
总结~~~~~~款式的独特~~面料的新颖~工艺的创新！还有就是最基本的流行的趋势！·！
皮革服装结构设计的特点?
皮革服装结构设计的特点
答：设计皮革服装时，要考虑皮革各自的面积不同，且每张皮革的部位性质差别很大。这就是皮革服装设计与其它面料服装设计的不同点。
在了解了皮革的特性及平均面积后，进行纸样的制作。从涂饰皮革到裁断皮革的过程，由于时间过短，皮革的收缩不彻底，这时按纸样裁下的皮革部件会收缩，并产生变形。另外，在涂饰的最后阶段，要进行熨烫操作，热传到皮革深层，因此，在裁断皮革后，还会产生冷收缩。在纸样制作时，要考虑以上皮革的收缩率。另外，剪裁后的皮革，变形小，袖附加量一般不要太多。还有曲线部分的革材料，较容易伸长，所以在袖、领等的加放量要比纤维制品的稍微少一些为好。
服装造型艺术的符号学意义——有生命的面
线移动的形迹构成了面，面在空间占据一定的位置，具有二维空间的性质，有平面与曲面两种。面的边缘线决定面的形状，如方形、圆形、三角形、多边形等几何形以及不规则自由形。方形稳定而严肃；圆形富于变化，有滚动轻快、丰满圆润之感；三角形有强烈的刺激感和不安定感；自由形则形式变化明快、随意。
作为直观的形象而言，服装呈现在人们视野里的首先是轮廓特征，如20 世纪50 年代的帐篷形、60年代的酒杯形、70年代的倒三角形、80年代的长方形等。因此，流行款式演变的鲜明特点是轮廓线的改变，而这些轮廓的变化，归根到底是由线的变化形成的，不同的图形符号传达的信息不口寓意是大不相同的。在动静、疏密的变化中，这些线条取得和谐统一，组成了服装优美的形态。服装静止时和运动时在空间会展示出不同的轮廓线，当着装者旋转时，衣摆会展开，形成许多自由的波浪线。就是在这种动与静的变化中，线赋予了服装无穷的魅力和旺盛的生命力。
在服装的造型设计中，常将各衣片视为几个大的几何面，这些面按比例有变化地组合起来，构成了服装的大轮廓，然后在大轮廓里，根据功能和装饰的需要，做小块面的分割。
服装造型艺术的符号学意义——变化多端的线
线即是点的移动轨迹，线有位置、长度及方向的变化，分直线与曲线。直线单纯而理性，其中：纵线苗条上升，具有庄严感；水平横线不但舒展、平稳，同时又给人以广阔和无限之感；而斜线去口表现出运动、轻盈、混淆和不安定的特质。优雅流动的曲线具有温柔和谐的特性，疏密有致的变化，可产生强烈的韵律感。将粗细不等的线，按次序排列，同样可产生视错感。
总的说来，在造型艺术中，线是纵横多变的，各种各样的线的存在，使服饰设计风格迥异。
艺术品所含有的情感的形式，就是生命的形式，各种情感和情绪的相互关系不口组合本身，就反映了生命的存在方式，因此，优秀的艺术品总具有与生命的基本形式相似的“逻辑”形式。所以，由不同的线条组成的不同形状，就有不同的符号寓意。
在服装的造型与结构设计中，涉及到的线条包括轮廓线、结构线、装饰线、褶裥线以及服装各部件如领、袋、腰等的造型线。服装的装饰线包括镶边线、嵌线、细褶线、明缉线、波浪线以及线条形态的装饰花纹等。其中直线多应用在男装的设计上，不论是止口线、下摆线还是过肩线，甚至口袋的造型线、领子的外口线，多为直线。多重的直线设计只是为了表现男性的阳刚与稳健，树立男性至上的生命情感；而曲线则多用于女装的设计中，有如女性身体的凹凸妩媚，女装从上到下都可以采用曲线设计，不但衣片中的公主线、刀背线为曲线，而且领外口线、胸前止口线、下摆线、口袋外形都可以是曲线，变化莫测的曲线，从多层面、多方向体现女性的温柔、优雅。
服装造型艺术的符号学意义——诱惑的点
在服装设计中，点的运用是非常重要的，点是非常小的形象，具有灵活、突出不口诱导视线的特性，由个体的或整体的点的大小和组合的变幻，使之具有无穷的魅力。扣子即是一种点的设计实例，扣子位置与大小的变化，可产生不同的艺术效果，在设计中恰如其分地运用，能产生画龙点睛的功效。
点也可以用于衣片的装饰。不同的点的排列，可形成迥然的外观，如大小不同、色彩对比的点，则有不安定与刺激观感的效果。在皮革服装的设计中，可采用拼贴或刺绣的方式，形成这种效果。
当点在空间相对等距的位置时，能产生上下、左右、前后均衡的静感；偏于空间的某一侧时，则有不安定和游动感，如在空间中向某一方向倾斜，则具有强烈的方向性动感，流动着魅力无穷的诱惑；将一定数目形态各异的点，做有秩地排列时，可产生强烈的节奏韵律感，仿佛是踏着音乐的节拍；而将大小不等的许多点，做渐变排列时，则会产生一定的立体感和视错感，从而达到引导观者视线的目的，起到遮盖或美化形体的作用。
皮革裁料、缝制时的注意事项
在革制品厂的裁料工序，是左右制品质量的重要环节。为了提高生产效率，将革制品各的各分解部分做成纸样。
(1)皮革的纤维按一定方向交织，所以沿纤维编织方向的抗张强度大、伸长率小；而垂直于纤维编织方向的抗张强度小、伸长率大。纸样排列要考虑皮革纤维方向等因素。这里既考虑了皮革纤维的编织方向，又考虑到要避免制品洗涤后的形变。
(2)皮革粒面的一致性较差，存在伤残、不同的粒纹、色花等，在裁料之前，一定要认真查看，严重伤残的部分作上记号，想办法使纸样避开这些部分，进行排料。
(3)制作皮革服装时，各部位需要的面积较大，一般裁样时，多采用几张皮革为一组的方法。这时应在裁料前进行选皮，将色调相近的皮革归为一组。
(4)制作皮革服装时，为了避免皮革的伸长，一般按制品部件的尺寸加放1～2cm 进行粗裁，在120℃温度条件下，熨烫皮料部件，皮料部件受热伸缩后，尺寸才会趋于稳定。熨烫过的革制品部件，放置10分钟左右，目口可达到尺寸稳定的状态。
皮革面料服装的原料特点及裁剪技术应用
皮革服装的原料主要是绵羊皮革、山羊皮革、牛皮革、*皮革等，另外还有一些稀有动物皮，如鹿皮革、袋鼠皮革等。
绵羊皮革：粒纹细致，手感柔软，延伸性、透气性、光泽度均好，高档绵羊皮革具有尤如丝绸一样的手感。牛皮革：纤维编织紧密，强度高，粒面平滑细致，物理性能好。*皮革：花纹清晰，结实耐用，皮质较厚，其上一般印制花纹、图案。
不管是哪一种原料的服装用皮革，都是由动物皮经鞣制加工而形成的。对每张皮子而言，都要求单位面积的重量要轻，纤维疏松和适当分散，同时还具有一定的延伸率，革身丰满柔软，平颜色一致，色差小，具有较好的物理机械强度，表面涂层具有一定的耐干湿擦牢度及颜色的耐光性能等。在可利用面积范围内，正面服装革不得有皱、裂面、松面、色花、露底及伤残等缺陷。
皮革服装的排板、划料、裁剪，常常采用对称法，即：以皮子的背脊线为界，左右对称的排料、下裁。皮革服装裁剪，因其面料是一张一张的动物原型皮革，况且皮本身的开张大小、厚薄、伤残多少也不一致，在裁剪前，就要根据服装大小、款式、品种，将若干张动物的皮革按色泽、粒纹粗细、厚薄、软硬程度、颜色的明暗接近程度、选配在一起、同时、还要将皮面伤残用划粉颜色的明暗接近程度，选配在一起，同时，还要将皮面伤残用划粉作上记号，按工艺规定的用料面积(即单耗)，进行搭配，并按规定单耗多配1—2 张皮。一件皮革服装要用几张或十几张皮革，像一件西服上衣大概需要4张左右的绵羊皮革。
选配皮革之后，就是排板。排样板是十分重要的一道工序，一定要会算、会排，而不是凑定额，同时皮革的什么部位适合安排衣服的哪些部位是很关键的，皮革有主次部位之分，整件服装的各个部位也有主次之分，服装的结构布置是否合理，就是看是否把皮革的主次部位恰当地分配在衣服的主次部位上。如：皮革的中心部位，对应衣服的主要部位一后中片、前中片、大袖、领面、贴边(有驳头的)等；皮衣的次要部位，对应衣服的次要部位一前腋下片、后腋下片、小袖、领望、贴边(关门领的)等。皮革服装与梭织面料服装不同，划料余下来的皮子不一定能用在另一件服装上，所以要把消耗降低到最小，以降低成本，提高经济效益。
梭织面料服装的原料特点及裁剪技术应用
常用的服装梭织面料是织机以投梭的形式，将纱线通过经、纬向的交错而织成，其组织一般有平纹、斜纹和缎纹三大类以及它们的变化组织(近代也由于无梭织机的应用，此类面料的织造不用投梭形式，但面料仍归梭织类)。
从组成成分来分类，梭织面料包括棉织物、丝织物、毛织物、麻织物、化纤织物及它们的混纺和交织织物等。
梭织面料一般都是成匹织造出来的，每一匹布的幅宽是固定的，如：90、110、140cm幅宽等，一匹布的长度可达几十米或近百米，具有色泽、花纹、薄厚、幅宽的一致性。梭织面料服装一块面料上可以裁一整件衣服，若材料允许，还可以裁剪几件或十几件。“完整、合理、节约”是梭织面料排料的基本原则。裁剪前，要先根据样板绘制出排料图，排版裁剪时，可单件、多件同时排板裁剪及多层排版裁剪。
在梭织面料的一匹布中，其质感、薄厚、颜色都是一致的，织疵点少，所以，无论在品种上，还是在生产数量上，梭织面料在服装中的使用，都处于领先地位。
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