由她们的经济公司保存，或者是赞助的服装厂商把衣服带走了。
韩国舞台发展史？
1、韩国百变天后李贞贤是把韩流引入中国第一人，并引起轰动，其次是韩国电视连续剧《爱情是什么》在中国播放。 2、随着韩国歌手在中国舞台的出现，“HOT”、“NRG”等韩国流行组合歌手的名字在中国传播开来，引起了一些青少年对韩国影视明星和歌手的兴趣和关注，形成了一股韩国流行歌曲、电视剧以及韩国影视明星的“热潮”。 3、“韩流”似乎越涌越急，并向越南、蒙古和中国香港、中国台湾等国家和地区扩散。“韩流”滚滚，其内容也在不断扩大，日趋多样，一些青少年从喜欢看韩国电视剧，听韩国劲歌，“追星”，进而发展到追求韩国的商品，如韩国的化妆品、结婚礼服、韩国比萨饼屋、韩剧服装，以至韩国的二手车、幼儿英语教材和教育玩具等。 4、与此同时，一部《大长今》也将韩国饮食带到我们身边,韩式烤肉,韩国泡菜等渐渐走进我们的餐桌.一些青少年为了“追星”，甚至专程到韩国旅游，体验“韩流”发源地的文化氛围和情趣，拜见自己心目中的偶像。
梦幻恋舞情侣只有一方有礼服可以结婚？
大号组队带上小号，去建业布点门口，又个NPC。大号解物品锁就可以了~2个号都需要点 确定
两方都要有
只有一方有礼服是不可以结婚的，必须是双方有礼服和婚戒。
大型组舞《黄河》是什么样的舞蹈？
舞蹈《黄河》，1988年由北京舞蹈学院首演，同年荣获文化部直 属艺术院团青年舞蹈演员新作品评比创作奖。编导张羽军、姚勇， 当时是北京舞蹈学院青年舞团的青年演员，他们创作的灵感来自对 钢琴协奏曲《黄河》的启发。他们以古典舞的动律、体态和组舞的 形式对应这部钢琴协奏曲的乐章，使舞段与乐章之间自然衔接，从 而构成时间流动过程中的空间质感。
作品着力于人物的心理感受 的揭示，表现战争中崇高人性的力量。编导把黄河儿女复杂的斗争 历史情节推至幕后，只通过前台人物的瞬间行为或感情片段呈现， 在非连贯的时空中表现出了人物心态的流动。在形式上，舞蹈语言 仍充分保持古典舞的特征，但实现了两方面的突破:一方面，从运动 逻辑和审美标准上改变了以往肢体语言的阴柔、阳刚对比鲜明的性 别化，使男女舞者在形态上的特定语言走向中性化;另一方面，以中国古典舞的语言形式和身法韵律为基础，赋予动作新颖独特的个性 化特征，使舞蹈的主题思想、人物心境和整体氛围相和谐，达到内外 一致、贯穿始终的境界。
这也是两位年轻编导当时编创该作品的初 衷。第一乐章:《黄河船夫曲》。以磅礴气势展开黄河上船夫与猛 浪搏斗的情景。男女集体舞表现了水波、船夫、大浪，表现了冲破激 流、闯过险滩、登岸远眺的形象。第二乐章:《黄河颂》。展现黄河与中原大地的山河壮丽景色。
演员展开了双人舞的表演，他们用充满深情的肢体语言来表现、诉 说。一组组生动的雕像，象征了黄河之水对黄河儿女的养育，黄河 儿女对母亲纯洁、神圣的感情，也象征了中华民族刚柔相济、宽厚博 大的精神。第三乐章:《黄河愤》。以《黄水谣》的曲调作骨干，中间插入 《黄河怨》为材料，结构宏大、情绪而多变的场景揭示富有深度的民 族精神。
一组带着无限惊恐和承受深重苦难的女子四人舞和男子 四人舞相继出现了，随后的群舞展示了生活在帝国主义列强压迫 下，处于水深火热之中的中国人民的痛苦与煎熬及对光明的期盼! 在第三乐章中，双人舞的动作设计也注入了新的冲动与渴望。第四乐章:《保卫黄河》。
战斗的号角吹响后，一男子冲锋陷阵 般指引大家凝聚在一起,无数双手臂伸向空中，以此为无声的誓言 激发战斗的豪情。男女演员雜销有力的动作，三人舞、四人舞，舞台 调度的错落衔接，极力烘托出黄河儿女的誓师之态，也象征着怒吼 的黄河之水奔涌势不可当。此时，演员接连出现许多古典舞高难度 的技术技巧，像摆腿跳、吸撩腿越、拉腿蹦子、云门大卷、探海翻身、 大射雁跳、踏步翻身、紫金冠跳接卧云，等等,使整个舞蹈气氛达到 了高潮。
大幅度的跳跃、急速的旋转,诸多强烈的舞蹈手段造成了强烈的感情宣泄。最后,全体演员如泄闸狂涌的河水快速集结在舞 台后区，随着《东方红》旋律的出现，天幕呈红色，场上场下人们的 鲜血在沸腾，为中华民族精神的深邃与伟大，为强大的民族精神具 有的凝聚力感到由衷的自豪！尾声,演员们又回到开始时的低身向前的造型中，与前面开始 的视觉形象遥相呼应，构成舞蹈整体感不丢失的效果。
该舞蹈编排以中国古典舞的动作语汇为主，体现了新时期学院 派舞蹈的创作风格。舞台整体结构清晰、形象鲜明、流动感强，编导 的巧妙之处在于写意般或虚实结合地推进作品内在情绪的逻辑发 展，从而使作品具有较好的历史感与文化内涵。1994年该作品荣 获“中华民族二十世纪舞蹈经典作品”金像奖。
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