问题:学诗词写作时，一定要先写诗再填词吗？
读龙榆生先生的《词学十讲》，里面提到填词之前先要学会写诗，尤其要掌握绝句和律诗的格式、音韵等，因为词在诗的基础上更为复杂，变化更为多样。是否先学会写诗是填词的一个必备步骤呢？
假如没有先练习诗的写作，在填词时会不会遇到更多的困难？还是两者融会贯通，可以推此即彼？有没有可能先填词再作诗？
前言老街自己也一直建议先学诗后填词，不过这个“诗”是指格律诗。如果哪个“诗人”连格律诗都不会作，就要去填词，那他拿出来的“作品”一定不是诗词“词”。
这也是龙榆生先生为什么说必须先学诗后学词的理由。
为什么要“须先学诗后学词”呢？
一、词，都是符合格律的“诗”广义来说，词也是诗的一种。诗有近体诗和古体诗，近体诗是格律诗，古体诗不讲究格律。
诗与词最早都是“歌”，词一开始依照曲谱填写，也依照词来谱曲的情况。后来曲谱遗失，明朝人依照前人作品编撰了词谱。
词有近体诗和古体诗的特点，即有严格的格律规则，也有古体诗长短不一的句式。简单来说，词可以看作符合格律的古体诗。
如果不懂格律诗的平仄、对仗、押韵的基本规则，是不可能填好一首“词”的，同理，不懂格律的话，也几乎不可能碰巧写对一首格律诗。
二、词的平仄后些词牌，本来就是格律诗，例如《啰唝曲·昨日北风寒》就是一首标准的近体五言绝句：
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平仄仄仄，平仄仄平平。
昨日北风寒，牵船浦里安，潮来打缆断，摇橹始知难。所有的词都有词谱标注的平仄的要求，如果不学习格律诗的平仄，直接来填词，一定会出律。
三、对仗格律诗的对仗异常严谨，除了近体绝句不要求必须对仗外。五七律、排律都有严格的对仗要求。
1、诗的对仗
例如李商隐《无题·相见时难别亦难》
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 仄仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
2、词的对仗
熟悉了格律诗的对仗，就会发现词的对仗要丰富得多，也简单得多。例如苏轼《沁园春·孤馆灯青》
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿;云山摛锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷;致君尧舜，此事何难?用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。其中有以下对仗得方式:
1.三句对 : 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
2.扇面对: 月华收练，晨霜耿耿 ; 云山摛锦，朝露漙漙。
3.普通对仗: 世路无穷，劳生有限；另一组：用舍由时，行藏在我。
4.领字对 : 但 月华收练，晨霜……扇面对加领字。凭 征鞍无语，往事千端。有 笔头千字，胸中万卷。
5.平仄不拘： 如:笔头千字，胸中万卷。头对中，字对卷。这种平平相对、仄仄相对是律诗中不允许的。又如:孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。三句第二、四字平仄一样，而不是相对。
6.可对可不对：上阕结尾对仗:征鞍无语，往事千端。下阕不对仗。上阕有扇面对，下阕不是扇面对。不同词人的作品填写同一个词牌时，也常有可对可不对的现象。
四、押韵诗韵窄，词韵宽，唐宋人作词用诗韵，有人甚至严格遵守格律诗得用韵。
例如吴激的《春从天上来》全词用青韵，不杂庚韵：
海角飘零。叹汉苑秦宫，坠露飞萤。梦里天上，金屋银屏。歌吹竞举青冥。问当时遗谱，有绝艺鼓瑟湘灵。促哀弹，似林莺呖呖，山溜泠泠。梨园太平乐府，醉几度春风，鬓变星星。舞破中原，尘飞沧海，飞雪万里龙庭。写胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒。对一窗凉月，灯火青荧。也有很多人填词用诗韵中的邻韵通押 ，后来的词林正韵正是总结归纳了前人的用韵方式而制定 。
可以看住填词押韵比作格律诗押韵要简单得多。
结束语掌握了格律诗的平仄、押韵、对仗以后，再学习填词，就会发现依谱填词不是一件太难的事情。这也是最最基本的填词技巧。
传统的词牌有800多种，词谱有2000多个，想表达什么内容和情感，其实有广泛的选择。
因此我一向觉得大多数词牌的填写，比五律和七律简单得多。
@老街味道
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